舞剧《忆生念》承袭了原《白蛇传》民间传说所带有的爱情基调,在舞剧创作中更加注重对人物内心的塑造与刻画。舞剧把对人生与爱情的思考融入剧情中,通过多种表现方式塑造现代白蛇和古代白素贞的矛盾心理以及法海是否要拆散人蛇恋的善恶观念的形象。除了爱情主线外,善恶的取舍和苍生的考较也是舞剧的伏笔。通过对《白蛇传》白蛇人物的引入,结合非物质文化遗产“二鬼摔跤”对法海角色进行再创造,从舞剧《忆生念》的心得与体会出发,以斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特两大世界表演理论体系为借鉴,通过对古代白素贞、现代白蛇和法海的形象塑造,对《白蛇传》这一经典传说做出新的表现。舞剧中人物的形象塑造应是由内而外到由外见内的创作历程,由内发掘,内在于一个原型的生命,把她(他)的生命和演员的生命连接起来成一个统一体,把握角色的心理变化;由外见内,找到人物之间的外部戏剧冲突,利用多个动机发展并完成肢体语言的编织,通过具有鲜明性格的人物形象提升舞剧的艺术表达。近六个月的排练实践过程中,感受到就塑造人物形象而言,舞剧应关注人物的性格、情感以及内在冲突,由演员表现在外部形象,塑造出更具有鲜明性格特色的人物形象。本篇论文对人物角色进行重新定位,通过不同的表演方式体现舞剧新的表达和精神追求。论文以舞剧中的主要人物白蛇和法海的形象塑造展开论述,结合笔者六个月以来的感悟体会,希望能将在毕业作品中塑造人物形象的经验以及人物角色的创设编排问题梳理提炼并为其他作品提供借鉴经验,同时将《白蛇传》这个神话传说赋予新的社会现代性和新的舞台艺术色彩。