本文采用理论与技法相结合的方法并着重从技法的角度分析北宋时期雪景山水画表现手法。文中第一章以阐述北宋雪景山水画产生的文化土壤为铺垫,主要从中国传统古典文学、中国道家哲学及禅宗哲学三方面对雪景山水画的影响方面论述的。北宋雪景山水画表现的形成与发展脉络进行分析与划分,以及阐述了北宋雪景山水画的时代背景和独特的地域性。本文的重点内容是北宋雪景山水画语言表现。本章分为两部分,北宋雪景山水画语言表现分析和北宋雪景山水画表现画法分析。<1>北宋雪景山水画艺术特征分析,主要分为题材表现、构图表现、笔墨表现和意境表现。如：1郭熙的《林泉高致》中对几种雪景的分类论述——“冬有,寒云欲雪,冬阴密雪,冬阴霰雪,朔风飘雪,山涧小雪,迥溪远雪,雪后山家,雪中渔舍,舣舟沽酒,踏雪远沽,雪溪平远,风雪平远,绝涧霸松,松轩醉雪,水榭呤风,……”“雪色用淡浓墨作浓淡,但墨之色不一”对雪景的题材都是非常好的归纳。2宋代邓椿在《画继》中写道：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图,峰峦林层皆以淡墨为之,而天空处,全用粉填,亦一奇也。予每以告画人,不愕然而惊,则莞尔而笑,足以见后学者之凡下也。”古人在画雪景时,很多都在天空和水处用淡墨烘托晕染气氛,有雪处留白或者用粉敷在山头与房屋等处,这皆是从笔墨技法的角度来记载的。同样有很多对构图表现和意境表现方面史论记载,这里就不一一说明了。<2>北宋雪景山水画艺术表现分析。通过理论与作品的分析研究,归纳为四种画法,留白法、烘染法、敷粉法和弹粉法。首先留白法多在水墨雪景作品中看到,借地为雪是常用的表现手法。如：郭熙的《幽谷图》,此立轴以俯视深远取景的构图,表现出雄厚的雪中山巅。在雪景作品中我们多看到天色昏暗的阴雪天或者是夜色已晚时候的画面,而宋代王洗的《渔村小雪图》则是一幅光鲜亮丽的晴天飘雪的作品,在画面运用了金色勾线,有阳光照射之感。烘染法的应用如：北宋范宽《雪景寒林图》生动地描绘出秦地雪后山川皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶的空白,以强调雪意。《雪山萧寺图》表现大雪覆盖下的深山幽谷,墨色染出阴霾的天空,益加衬托出雪岭高寒的气氛。宋郭忠恕《雪霁江行图》画雪江上大船两只,船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。敷粉法为主来表现静态的雪景作品,动态的雪景作品用弹粉法,敷粉法与弹粉法都是用来表现静态和动态雪景气氛的重要技法。荆浩的《雪景山水图》就是用粉作,有明显的用笔,即当粉为墨,形如隶,王诜《渔村小雪图》画面以白粉为雪,树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉,又以破墨晕梁。许道宁《关山密雪图》山头俱施以粉,水天皆用淡墨渲染,景物荒寒萧寂。宋赵佶《雪江归棹图》此画在横卷形式的构图中,江面平静,白雪封山,银妆素裹,山势雄伟。李成《寒江钓艇轴》白雪覆盖著大地,黝黑之中,显得天地沉阴。弹粉法,如赵斡的《江行初雪图》,就用弹粉法表现飘落的小雪的,江天寒雪纷飞,渔家之艰辛,描述殆尽。通幅淡墨渍染绢地,再洒白粉为雪。