艺术语言学理论的提出，开拓了语言学研究的新领域，为深入系统地分析艺术语言现象提供了理论依据，也为文学研究提供了一种语言学的视野。本文选取了一个语言学与文学交叉的课题——中国现代汉语诗歌的语言现象作为分析的对象，采取艺术语言学的方法，考察了现代汉诗的若干语言特点。希望从诗歌语言这样一个具体而微的方面，在艺术语言学理论与当代文学研究的进一步结合上有所补充。 诗歌是最早的语言艺术，同时也是最典型的艺术语言。它具有艺术语言的共性，也具有其特性。一方面，诗歌创作中对常规语言的超脱和违背俯拾即是，产生灵动多变的艺术语言“活法”；另一方面，在诗句的连接、篇章的组织等层次上，现代汉语诗歌还有“不离常法”、“规矩具备”的一面。因此，理解现代汉诗的艺术语言特点，既需要理解其变异的一面，也要求我们看到语言现象背后的共同规律，达到一种综合的认知水平。 本文选取的是一个特定阶段的诗歌作品：20世纪80年代以来的现代汉诗。从这一对象出发，首先从诗歌史与诗歌批评的角度分析了诗歌的现代转型，总结了现代汉诗所认同的语言观的不同，即：“因境造语—因语造境”、“自然象征—个人密码”以及“读者参与程度”三方面的区别。从语法的偏离、辞面辞里的不吻合性、词语的动态属性、描写客体的变形等几方面进行了解说。 落实到现代汉诗的艺术语言分析，本文考察了这样三个层面：(1)词义的变异；(2)超常搭配：(3)篇章结构方法。由于现代汉诗自由诗的总体走向，语音地位降低，导致词汇的作用加强，词义的变异、诗句的组合成为诗人表达情意的重要手段。在具体诗句的剖析中，本文总结了一些常见的组合规律。在此基础上，进而讨论了篇章层次的连接。我们初步描述了类比粘合、中心意象主导、情绪引发、叙事性贯穿等四种结构方式，并以海子等诗人的作品为例，寻找解读艺术语言多层意义的方法。通过这些努力，本文试图对阅读与写作之间的隔阂有所消除，进而寻找阐发现代汉诗独特诗意的某些途径。