夏目漱石在文坛上有举足轻重的地位,而除了文学,他还有另一种拿笔的创作—美术。作为“美术爱好者”的夏目漱石著名画作有《山上有山图》、《青嶂红花图》、《一路万松图》等,并且还为自己的小说设计过封面。同时,小说《我是猫》、《少爷》、《三四郎》等很多作品里也能够发现众多绘画因素。在作为“绘画小说”的《三四郎》中,不仅频繁出现画展,而且还着重描写了原口为美弥子作画的过程。同时,从小说的整体框架和大量的色彩用语来看,《三四郎》也足以能够称之为夏目漱石绘画小说的代表作。正如桑原三千枝(1973)指出的那样,“漱石十分热衷于在色彩上寄予众多意义”,在如此丰富的色彩表现背后肯定包含着重要的意义。　　本论文试图以火车上的女子和美弥子两名关键人物为中心,结合夏目漱石这一时期对东西方文明的关注和认识,深入解析小说中黑白两色对比背后所蕴含的深层意义。同时,通过分析黑白两色与漱石东西方文明观的潜在性联系,进一步阐明夏目漱石明治时期的东西方文明观。　　本论文的构成简要如下。　　绪论,主要叙述研究动机以及先行研究,进而展开论述。　　第一章,主要以黑色为中心,从黑色的词意入手,重点分析火车上的女子和美弥子身上所表现出的黑色,并且结合阿光身上所体现出的黑色,分析黑色背后所蕴含的意义。第二章,主要以白色为中心,从白色的词意入手,结合夏目漱石汉诗文中“白云”这一意象,重点分析火车上的女子与美弥子身上所体现的白色,并进一步探析白色背后所蕴含的意义。第三章,以火车上的女子与美弥子身上所体现的黑白两色为中心,结合太极阴阳理论,重点分析夏目漱石的东西方文明的平衡之道。第四章,以《后来的事》和《门》两部夏目漱石同时期的作品为重点,进一步分析夏目漱石东西方文明观在同时期的其他作品中的体现。结论,则主要是对本论文进行总结,得出论文最终的观点。