近年来,以“民族风”为主题打造的歌曲类型越来越受到大众的喜爱。其中,“草原歌曲”以其鲜明的草原主题和蒙古族音乐风格,成为“民族风”当中最具吸引力的歌曲类型。随着歌曲的流行,越来越多的人开始关注与认同这一音乐形式,它不仅满足了人们听觉上的享受,同时也促动着内蒙古地区的经济、政治、文化的发展,并成为人们音乐生活中重要的音乐文化资源。致使“草原歌曲”所肩负的使命已不再是简单意义上的“歌”,它既是对外宣传的文化符号,也是创造经济效益的音乐商品,而赋予与再创造“草原歌曲”意义则是“人”这一主体。借此,本文将研究视角转向接受与使用“草原歌曲”的普通大众,将“草原歌曲”及其受众研究,放置于当代社会文化背景中,并从人们的认知、行为、态度三个方面对“草原歌曲”进行考察。全文由绪论、第一章“草原歌曲”受众调查与分析、第二章“草原歌曲”的多元存在空间与意义建构、第三章“草原歌曲”与“草原”想象、结语五个部分组成。其中,绪论部分主要是对选题初衷、研究现状以及研究方法与研究难点做了一个简略式地叙述,并对呼和浩特“草原歌曲”受众调查情况,做了一个前期性的说明。第一章围绕受众的聆听标准以及概念认知进行的考察。首先,以呼和浩特市“草原歌曲”受众问卷调查结果为依托,从而分析该地区人们聆听“草原歌曲”时所呈现的共性化特征。其次,通过人们对“草原歌曲”的识别角度入手,进而分析人们在识别“草原歌曲”时,所具备的“先有”的认知经验。第二章以“歌-人-社会”的整体研究观,考察“草原歌曲”在与人的互动过程中被建构的文化意义。亦分为三部分,娱乐空间中的“草原歌曲”、作为音乐商品的“草原歌曲”,以及“草原歌曲”与身份认同。即,通过不同的语境中功能目的及行为,阐述人们在聆听与使用过程中赋予“草原歌曲”的文化价值。第三章通过“局内观”与“局外观”两个研究视角,对持有不同立场的“草原歌曲”受众群体进行态度层面的考察,并以此来反映当下“草原歌曲”的发展路径与窘境。最后,通过对以上种种受众层面的考察,从而总结与归纳出城市中的“草原”在脱离“原生”环境时,被当代人赋予的多元文化空间与意义。