绘画创作不仅仅是对客观景象、事物进行描摹、写生、复制,还需在艺术创作的过程中对客观物象进行主观创造,在客观物象的基础上融入本体的思想与情感,借景抒情,形成具有个人特色及思想的艺术作品。赵孟頫,生于南宋末年,卒于元初,是南宋宗室的后裔,他有极高的艺术修养和文化品性,在他的书画等作品中都有所体现,这来源于他在众多领域均有很高的造诣,诸如绘画、书法、文学、诗歌、乐理等,在众多知识的融合下,使得他在绘画领域的影响最为广泛。赵孟頫一生没有实现其对于仕途的抱负,于是他便将自己复杂的情绪投身到了艺术探索实践之中,并且通过自己的不断努力为中国艺术史书写了绚丽的一页。从元朝开始,各民族之间相互融合,但因为当时的统治者在政治上实行民族歧视,这使得不少文人志士有抱负而不得抒发,因此常以书画来表达内心苦闷之情,文人画这一风格逐步成为了当时绘画界的主流地位,像赵孟頫这样的文人画家的群体不断壮大,文人画的发展愈发繁荣,在不断实践体会的过程中赵孟頫提出了很多新的艺术主张,在创作与感悟、理论与实践相互影响下不断进行新的探索。本文即是对赵孟頫作品《鹊华秋色图》的相关资料进行整理研究,第一章节先从鹊山、华不注山两山地貌、历史渊源以及实地考证着手,对《鹊华秋色图》中鹊山、华不注山两山相关资料做一个梳理,第二章节对《鹊华秋色图》创作背景进行整理介绍,并以赵孟頫在绘画中所提倡的“师古意”、“书画同源”、“到处云山是我师”等观点介绍进行铺垫,第三章从画作中“平远法”的构图视角,到运用披麻皴、荷叶皴的笔法,再到对画作中人物点景、意境营造等方面进行分析整理对《鹊华秋色图》中画作部分进行研究,第四章在前面几部分铺垫的基础上,结合本人绘画创作,从画面构成、意境营造等方面进行关联分析,论证《鹊华秋色图》对个人艺术创作的启示。《鹊华秋色图》作为赵孟頫代表性的作品之一,能够充分体现其在追求复古传统的前提下,以云山为师不断向清远高雅艺术风格的探索与追求,同样也预示着赵氏青绿山水逐渐发展完善,正是不断在这种艺术追求的影响下,其创新精神引领了新一代的文人画画风,对今后艺术发展以及文人画发展都做出了重大的贡献。