有声小说以小说文字文本为依托,用声音符号来承载小说的人物形象、故事情节和环境描写等,它开创了小说音声化的审美空间,从音声的角度给小说增添了情感美、意境美、韵律美的审美特征。因为有声小说生成的本源是小说,因此它的发展和中国当代小说的前进步伐基本一致,且和小说创作一样要遵循意识形态的规约,与此同时又要按照有声传播的技术和艺术要求进行创作。当代中国有声小说有两个形式载体——“评书”和“小说连播”。两者都是用声音符号来承载小说,但却呈现出完全不同的艺术外观。而它们的发展和广播这一大众传播媒介紧密关联,紧随当代广播文艺的发展变迁。有声小说的两个组成部分评书和小说连播都是用声音讲故事,虽然小说的叙述行为早已被作家所规定,但是有声小说之所以能存续,并呈现出自身的独特魅力而吸引大批受众,正在于音声叙述附丽于文字之上的能动作用,它在评书和小说连播当中呈现出的叙事的通俗形象,叙事视角的简中见繁,叙事结构的因声重塑,音乐音响的叙事参与等,赋予了小说以新的外貌,使小说的叙述呈现多元维度,带给受众以丰富多彩的审美感受。当然,在小说音声化这一创造性活动中,演播者的重要作用不容置疑,他（她）将文字符号转换为声音符号,完成着有声语言的创作。他们自身所蕴含的文化学养、生活体验、独特感受和声音审美追求很大程度上决定音声作品是否适合人民大众的欣赏口味,并真正达到历史规律、人物精神和审美水平的和谐统一。总体来说,有声小说是以“二度创作”的方式阐释并传播文学,它的创作核心是将文字符号转换为音声符号,具备艺术独创性,有着自身的文体价值并反过来对小说创作的语言和结构等产生着深远的影响。与此同时,“音声化”只是当代有声小说改编创作活动的一部分,一个完整的有声小说创作过程理应包含传播、消费与接受行为,这在一定程度上对文学观念的更新和文体的变革产生了影响,尤其给小说语言叙述和结构技法上带来了变化。而有声小说文本不同于小说书面文本的质素,也丰富并影响着受众的审美选择。