戏剧是一门历久弥新的艺术,其形式随着审美趣味的变化而不断变更,但“合歌舞以演故事”的本质没有变化,每个时期的戏剧都着力演出最具吸引力的故事,喜剧性也而成为剧作家关注的重点。喜剧性不单隶属于喜剧,而是戏剧的构成要素。戏剧喜剧性的形态是多样的,有的侧重于人物的机智幽默,有的侧重于情节的转折巧合,有的侧重于语言的风趣多变。本文以人物的喜剧性、情节的喜剧性、语言的喜剧性这三个角度为依据,对戏剧文献进行整理归类,从中总结出喜剧性创作的规律。一般来说喜剧性是通俗的,而为了使戏剧更有吸引力,剧作家通常在常见的喜剧性形态中加入了陌生和不协调的因子,让观众在熟悉的环境中感受到新奇;或者根据舞台演出的实际,增添具有趣味性的点缀物,虽然与主要的戏剧情节无关联,但活跃了场面,提起了观众的欣赏兴趣,因而也成为喜剧性的重要组成部分。本文在进行分类研究的同时,也注重三者之间的联系,力求整体把握,尽可能地还原喜剧性创作的原态。元明两代的喜剧性虽然各有特色,但也存在着明显的传承,这也成为本文研究的一个视角。文中根据两代喜剧性创作方式的异同,挖掘喜剧艺术的内涵,并拓宽其外延,使得元明戏剧的喜剧性研究更系统、更清晰。