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20世纪上半叶以来,经历了歌舞剧、“秧歌剧”等形式的铺垫与酝酿,以《白毛女》为象征的中国“新歌剧”,在最初的摸索和尝试后,逐渐定型、成熟,并走向变革与反思.相较于西洋歌剧,我国民族歌剧的“成分”更为复杂,如何更好地为民族歌剧进行钢琴伴奏,也是几十年来音乐实践磨合的重点和音乐理论研究的焦点.本文选取在改革开放后极具代表性的民族歌剧《归去来》中最重要的一段女高音咏叹调《有一颗爱心飘落》,分析其钢琴伴奏在文本、实践与审美追求上的若干问题,希望能对相关课题的研究与实践有所裨益.